Gain Structure ist ein Begriff, der von professionellen Toningenieuren oder FOH-Mix-Ingenieuren (Front of House) verwendet wird. Der Rundfunkingenieur sollte dies jedoch auch im digitalen Betrieb zur Kenntnis nehmen.

Was ist Gewinnstruktur?
Die Verstärkungsstruktur nutzt den Dynamikbereich von Audiogeräten optimal aus, um Rauschen und unerwünschte Verzerrungen zu minimieren.

Alle Audiogeräte fügen dem Signal aufgrund der zufälligen Bewegung von Elektronen innerhalb der Komponenten etwas Rauschen hinzu. Dieses Rauschen hat normalerweise eine sehr geringe Amplitude, aber wenn immer kleinere elektrische Signale verstärkt werden, wird das Rauschen irgendwann das Geräusch überwältigen, das wir erfassen möchten.

Wir müssen sicherstellen, dass die Verstärkung in jeder Stufe der elektronischen Verarbeitung innerhalb eines Signalpfads optimiert wird, um den Signalpegel weit über dem Grundrauschen, aber bequem unter dem Begrenzungspunkt der Schaltung zu halten.

Die Optimierung der Verstärkungsstruktur, bei der mehrere Zahnradteile miteinander verbunden sind, ist noch anspruchsvoller, da wir sicherstellen müssen, dass jeder Stromkreis auf seinem optimalen Signalpegel läuft und dennoch den entsprechenden Sicherheitsspielraum lässt.

Das ideale Verfahren beim Umgang mit Signalen auf Leitungsebene ist eine Einheitsverstärkungssituation, in der das Signal auf dem nominell gleichen Pegel bleibt, wie es von Gerät zu Gerät fließt, anstatt ständig gedämpft und dann verstärkt zu werden oder umgekehrt.

Idealerweise sollte der Audiopegel (oder der Videopegel) in der gesamten Sendeanlage gleich bleiben. Sie sollten in der Lage sein, zu jedem Punkt im Programmpfad zu gelangen, und die Ebene bleibt gleich.

Wir haben dies in früheren Artikeln der ABA Engineering Academy erwähnt, aber es lohnt sich zu wiederholen: Beginnen Sie mit dem Zeichnen eines Signalflussdiagramms für Ihre Station; Schließen Sie jedes Gerät ein, das das Signal von der Konsole zum Sender durchläuft. Lesen Sie als Nächstes das Datenblatt für jedes Gerät und notieren Sie die „Clip-Ebene“ für jedes Gerät. Die niedrigste Clip-Ebene für ein Gerät im Pfad wird zu Ihrer maximalen „Pflanzen-Clip-Ebene“.

Wenn der maximale Pflanzenclip-Pegel +24 dBm beträgt, ziehen Sie 12 dB für die Kopffreiheit ab. Ihr betrieblicher Clip-Pegel beträgt +12 dBm. Der Ausrichtungspegel (unter Verwendung eines stationären Tons) sollte +4 dBm (0 vu) betragen. Die maximalen Audiopegel sollten unter +12 dBm bleiben.

Wenn Sie digitales Audio verwenden, denken Sie daran, dass die Messskala unterschiedlich ist. Dezibel Full-Scale (dBFS) ist eine Maßeinheit für die Amplitude digitaler Audiosignale. Es ist wichtig zu verstehen: Obwohl digitale und analoge Signale Ähnlichkeiten aufweisen, unterscheiden sich ihre Eigenschaften erheblich.

0 dBFS tritt auf, wenn alle Binärziffern (Bits), aus denen das digitale Signal besteht, eingeschaltet sind oder im Computergespräch als Einsen und nicht als Nullen gelesen werden.

Alle zur Bildung des Signals verfügbaren Bits wurden an diesem endlichen Punkt verwendet, und es besteht kein zusätzlicher Headroom. Der Versuch, den Pegel zu erhöhen, funktioniert einfach nicht und führt zu sofortigen Verzerrungen.

Im Folgenden wird der Unterschied zwischen analogen und digitalen Referenzpegeln dargestellt. Die Digitalwaage liest negative Zahlen mit lauteren Signalen höherer Amplitude ein, die sich von einer negativen Zahl näher an Null bewegen. Digitale Studios sollten auf einem Referenzniveau von –20 dBfs als 0 VU standardisiert werden.

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